sculpture – Ghislaine Vappereau

Sculptures plans 2019-2022

Sculpture Plan n°5, Faire Maison, 2022, stratifiés contre-collés sur contre-plaqué, mobilier, céramique, 310 x 850 x 250 cm

Sculpture Plan, n°5, 2022, Faire Maison, 310 x 850 x 250 cm (vue arrière de la construction articulée autour de charnières)

Sculpture Plan n° 4, Ghislaine Vappereau, 2020 — Sculpture Plan n°4, 2020, fendue, maintien déporté, 200 x 250 x 40 cm

Sculpture Plan n° 3, Ghislaine Vappereau, 2020 — Sculpture Plan n° 3, 2020, montage à mi-bois, 200 x 125 x 45 cm

Sculpture Plan n° 2, Ghislaine Vappereau, 2020 — Sculpture Plan n° 2, 2020, escamotable, 170 x 165 x 40 cm

Sculpture Plan n° 2, 2020, escamotable, 170 x 165 x 40 cm (vue arrière)

Sculpture plan n° 1, Ghislaine Vappereau, 2019 — Sculpture Plan n°1, 2019, dépliable, 164 x 150 x 40 cm

Sculpture Plan n°1, 2019, dépliable, 164 x 150 x 40 cm (vue arrière)

Sculptures frontales 2011-2018

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2018 — Sculpture frontale, 2018, 145 x 200 x 6 cm

Sculpture, Ghislaine Vappereau, 2017 — Sculpture frontale, 2017, aluminium découpé plié, 155 x 95 x 30 cm

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2015-2017 — Sculpture frontale, 2015-17, aluminium, stratifié contrecollé, photographie : Sébastien Pons, POCTB

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2015-2016 — Sculpture frontale, 2015-16, stratifié contrecollé sur CP et tole galvanisée, 173 x 115 x 12 cm, photographie : Raphaël Chipault et Benjamin Soligny

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2016 — Sculpture frontale, 2016, céramique enroulée, 160 x 60 x 10 cm

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2015 — Sculpture frontale, 2015, stratifié contrecollé sur CP et chêne : 156 x 95 x 7 cm, photographie : Raphaël Chipault et Benjamin Soligny

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 1993-2015 — Sculpture frontale, 1993-2015, stratifié, bois : 130 x 75 x 8 cm, photographie : Raphaël Chipault et Benjamin Soligny

Sculpture frontale, Ghislaine Vappereau, 2011 — Sculpture frontale, 2011, stratifié contrecollé sur CP, bois, ardoise, 200 x 120x 3cm, photographie : Raphaël Chipault et Benjamin Soligny

Après un période de résidences et de collaborations, la série des sculptures frontales fait suite à un retour à l’atelier. La reprise de pièces délaissées a réinsufflé cette dynamique, cette restitution spatiale raccourcie sur le plan du mur et vient comme une injonction à aplatir et décomposer ces plans… Lire le texte

Cortège des transfigurations et des déchéances 2005-2010

Cortège des transfigurations et des déchéances, Ghislaine Vappereau, exposition Un peu de temps à l’état pur, Lac&s-Lavitrine, Limoges, 2005 — Installation, exposition Un peu de temps à l’état pur, La vitrine Lac&s, Limoges, 2005

Cortège des transfigurations et des déchéances, Ghislaine Vappereau, exposition le théâtre des pesanteurs, Centre d’art Passages, Troyes, 2006 — Installation, exposition le théâtre des pesanteurs, Centre d’art Passages, Troyes, 2006

Cortège des transfigurations et des déchéances, Ghislaine Vappereau, Baugé, 2008 — installation, exposition, La vaisselle de la Reine Renée, Musée d’art, Baugé, 2008

Cortège des transfigurations et des déchéances, Ghislaine Vappereau, exposition Cortège des transfigurations et des déchéances, exposition Se retourner, Beauvais, 2005 — Installation, exposition se retourner, Espace culturel F. Mitterand, Beauvais, 2006 photographe : Raphaël Chipault

Cortège des transfigurations et des déchéances, Ghislaine Vappereau, exposition La machinerie du réel, L’Arsenal Musée de Soissons, 2010 — Cortège des transfigurations et des déchéances, détail, bois cire 1991, lin 2004, céramique (2005), textile lin (2002), cire, bois (1991), grillage (2003), céramique (2009), contreplaqué (2003), cire, bois (1991) 1991‐2006, vue de l’exposition : La machinerie du réel, L’arsenal Musée de Soissons, 2010, photographe : Raphaël Chipault

Cortèges des transfigurations et des déchéances

Percevoir, c’est négocier le réel, c’est une transmutation élaborée depuis les impacts lumineux. Le regard élabore la vision pour la rendre intelligible en signes. Des étapes dans ce processus de reconnaissance nous conduisent à reconnaître, à nommer, abstraire avant de retourner au flou de la matière. Ces sculptures déploient des passages vers l’identification. Éventuellement, ce processus peut enclencher un retour en arrière vers une forme déchue revenue à l’état de matériau… Lire le texte

Mine de Rien 1997-2004

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 1998 — *Mine de rien*, 1998, 114 x 60 x 60 cm, céramique, terre de Provins. Photo : Ghislaine Vappereau

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 2004 — *Mine de rien*, 2004, porcelaine, grès de la Puisaye, 38 x 15 x 15 cm.

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 1997-2004

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 1999 — *Mine de rien*, 1999, 25 x 16 x 20 cm, bronze. Photo : Raphaël Chipault.

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 997 — *Mine de rien*, 1997, terre de langeais, 28 x 15 x 22 cm. Photo : Thierry Hauvespre.

Mine de rien, Ghislaine Vappereau, 1997 — *Mine de rien*, 1997, 200 x 80 x 80 cm, aluminium, fer, grillage, Collection fonds d’art contemporain de Seine-Saint-Denis

Ce titre mine de rien témoigne d’une attitude qu’on aimerait laisser en suspens. Il vient juste comme une indication qui évoque une légère impertinence. Écrire oblige à préciser ce qu’on aimerait sous-entendre dans une complicité partagée, par une mimique, un haussement d’épaule ou une moue amusée… Lire le texte